古錢幣的鑄造方式主要指的是古代銅錢，因為銅錢使用量大，數量眾多，所以需要批量鑄造，古代可以沒今天這么先進的儀器和機器只能通過傳統手工批量鑄造。古錢幣鑄造主要有兩種方式，一種是范鑄法，一種是翻砂鑄錢法。
范鑄法是中國最早的古錢幣鑄造方式
范鑄法是中國最早的古錢幣鑄造方式，到了春秋戰國，商周青銅器的鑄造工藝被應用在錢幣的鑄造上面，這便是范鑄法。不同的國家，不同的錢范，所鑄造出來的錢幣也就大大不一樣，既有廣泛區域的差別，同一區域，不同國家之間也各有不同。大致而言，北方和東方為刀幣，南方例如楚國為蟻鼻錢，西方如先秦為圜錢；然而都是行用刀幣的區域，趙國和齊國所鑄造的刀幣不僅在形制上，而且在銘文上也完全不同。從青銅鑄幣出現以后，就開啟了中國古錢幣的版式時代，浩如煙海的版式，使得古錢幣出現了“差之毫厘謬以千里”的狀況。
翻砂法鑄造古錢幣是中國使用最久的工藝
翻砂法的運用首先就必須有母錢，然后根據母錢來翻鑄行用錢，即“子錢”，由于母錢的不同，那么子錢也各異，這便誕生了版式。所以如果母錢不同，那么盡管同一種名稱的錢幣在價值上也有顯著的差別。翻砂法是指母錢翻砂法，《天工開物》對鑄造程序有詳細記載“凡鑄錢模以木四條為空匡（木長一尺二寸，闊一寸二分）。土炭末篩令極細，填實匡中，微灑杉木炭灰或柳木炭灰于其上，或熏模則用松香與清油，然后以母錢百文（用錫雕成），或字或背布置其上。又用一匡，如前法填實蓋之。既合之后，已成面、背兩匡，隨手覆轉，則母錢盡落后匡之上。又用一匡填實，合上一匡填實，如是覆轉，只合十余匡，然后以繩綁定。其木匡上弦原留人銅眼孔，鑄工用鷹嘴鉗，洪爐提出熔罐，一人以別鉗扶抬罐底相助，逐一傾人孔中。冷定解繩開匡，則磊落百文，如花果附枝。模中原印空梗，走銅如樹枝樣，夾出逐一折斷，以待磨銼成錢。凡錢先銼邊沿，以竹木條直貫數百文受銼，后銼平面則逐一為之�！�
同一母錢翻鑄的錢幣，有時在鑄造上可能出現一些意外情況，例如移范、錯范或者流銅等。盡管目前國內對此等錢幣的認知多持不屑之態，但在日本等其他研究中國錢幣的學者看來還是值得探究的，大概是認知程度的不同所致吧。就如同人民幣的錯版問題，不同的人認知不一樣，那么價值也就大大不同。

就已知情況來看，唐代錢幣中順天元寶、乾元重寶、開元通寶等都已經發現了共識的母錢，但數量極為有限；有宋一朝，海量的鑄幣使得母錢大量涌現，同一種錢幣由于母錢不同，版式異常豐富。同一時期的朝代，西夏、遼、金元在與宋代進行文化交融中，也學習漢族鑄錢方法，以母錢翻砂來鑄造錢幣，目前發現的遼代大安元寶母錢便是例證。這些翻砂出的錢幣，同一名稱就有著字的大小、字體和位置上的不同，闊字、窄字，行書、隸書、楷書、篆書以及正樣、俯字、進字、退字等紛繁復雜。除此之外也有錢體的不同，尤其宋代錢幣中，內外郭的寬窄、厚薄也有不同，有很多講究，穿口大小也是大有學問，這也造就了錢幣版式的豐富。
到了明清，依然沿用母錢翻砂法來鑄造錢幣，版式的內涵上依然等同于唐宋，只不過沒有宋朝錢幣那樣的微妙版式，往往在字體、大小樣上有著不同。除此之外也常見背逆現象（所謂背逆即錢幣正反面的書寫不在一條直線上），尤其光緒通寶的津局里面，背逆較為常見。光緒時期，西方機制幣開始出現在中國，從清晚期至民國，機制幣一直成為當時中國的主要流通貨幣。然而機制幣由于造幣廠的不同、模具的不一樣，鑄造出的機制幣也有差別，這就導致機制幣也有版式之分。
古錢幣自商周出現以來一直延續至明清和民國，可以說，古錢幣的鑄造史貫穿了中國歷史的發展史。