青花料有很多種，而青料的來源是鈷料，鈷料又有幾十種，每種又都有它不同的成分組成。古代青花瓷的顏料有進口和國產兩種，比如蘇麻離青就是知名的青花顏料。青花料在燒成后的色感上有一個盡量統一標準的認識。因為青花料的應用確實是每個歷史時期都有它的用料特點，有它的用料規定，從這點上看我們是幸運的，因為我們可以用它的主要原料（青花料）去鑒別它的年代，這好比是它的年歷烙印。
 
青花料有多種，但它的基本色各自有自己的特色因此要認識它的基準色，這也是通常所說的青花中的泛紫、泛紅、泛藍黑、濃艷等問題。如果不弄清基準色就很難確立起一個統一的色感標準。因此也就會在青花瓷器的認識上出現一時清楚，一時糊涂，權者霸氣、弱者委屈的現象。那么什么是基準色呢？基準色就是認識統一，符合歷史真實的標準。如：濃艷有鐵斑是元朝典型的蘇料。濃艷無大的鐵斑是明朝的特征，可它們的藍色是不是沒有變化呢？是有的，不然為什么一看就知道呢？但是萬變不離其宗，我們常借前人的話說：“蘇料的深淺再變也是‘靛藍’的底子”。古玩指南一書趙汝珍指出，明器之藍色、類靛藍，而釉不甚透亮。（用蓼葉水調和石灰沉淀所得之藍色染料為靛藍）這就是我們要說的要找出的基準色。
 
通過靛藍色的基準色就可以在一件青花器上首先從基準色上定出是什么料，再從料上找出它的色因加工年代，那么通過青料確定這件瓷器是哪個年代生產的就較容易了，不但蘇料如此，其他如：回青、石子青、浙料等也是如此�？隙ㄇ嗷ù善麾捔嫌阅甏�變化中的色感特征。就等于找到了青花料加工工藝上不斷改進給我們留下的時代色。也就是色感年輪，如果把它找出來，就等于是一個色感年輪表找到了。這個色感年輪表找到，可以為我們在鑒賞瓷器中畫出一個可應用的基準色感曲線。
 
利用這個色感曲線對照出一件瓷器的年代。對今人和后人得到啟發和借鑒比如：可以在看“吃胎”“鐵斑”的基礎上，再參看紋飾的薄釉部分。薄釉部分可分三種色感：
 
元朝青花
 色濃艷、色呈靛藍中的深色，如淺的藏青布色、顯純淺靛藍色。
明早期青花
 色濃艷色現靛藍中的深牛仔藍色。
 明中期青花
 
（宣中晚期）色深如淺牛仔藍、現顯純淺靛藍色。
 
在看斑的基礎上又能看出薄釉的青花色彩的基本色，達到用兩種方法去鑒賞，鑒別能力顯然是成功系數增大�？茖W依據性強。
 
在鑒賞蘇料青花瓷器時達到以基準色看鐵斑，從鐵斑看基準色的靈活性，我們會感到用基準色鑒賞瓷器即快捷又準確，當然單純對蘇料基準色的確立不難。但它將會對蘇料青花瓷器的鑒別和考古方面產生深遠的意義。若能在此基礎上深入研究將會在鑒定方面創造更科學的方法。
 
淺談回青瓷器的色感演變
 
在我國青花瓷器史上對青花用料—蘇料（蘇勃泥青）起到的作用是非常重要的，特別是它在元朝瓷器用二元燒法燒成功后，蘇料起到了最及時、最完美的作用。給世界紋飾瓷器增添了最重要的歷史內容，但在元朝不是只用了蘇料，包括石子清、回青都用過，其中回青應用最多，如果從清晚期向前推到元的話，回青在青花瓷器史上應居第二位，而且回青的應用廣度和應用歷史時間的長度都超過蘇料，因此，對回青的分析研究很有必要，弄清回青可摸清青花瓷器歷史長河中元朝清朝，五六百年的歷史足跡。同樣給鑒賞青花瓷器帶來非常奏效的結果。
 
回青在青花瓷器的歷史中給人們留下歷史時代烙印，這與回青的來源，加工工藝的演變有著密切關系，在這里首先以元朝、明朝兩朝的主要特點和色感來描述，這個描述雖然是粗淺的，但又是最基本的，也應該是最重要，對青花瓷必須掌握的，這也是由古時就描述過的�！豆糯芍改稀范�編中說：“畫青驗青法，回青浮，則色散而不收，石青多，色色沉，而不亮�！保�1）又說：“中青用以設色，則筆路分明，上次用以混水，則色清亮。真青然石青多，則黑（灰藍）真青澄底”。（2）
 
可以說中青是沒有細加工的，所以泛灰青色，元朝的回青泛灰紅，是含雜質多造成的，而后來青料加工細膩，回青顯出青淳、青亮的感觀。在青花瓷器史上，對回青應用最多，應用最好，最成功的是明朝嘉靖時期�！逗喢魈沾稍~典》一書中提到：“嘉靖朝盛燒‘回青器’”。（3）這一時期的官窯、民窯幾乎都以上等回青為最好原料加工瓷器，而官窯幾乎以回青繪畫所有瓷器。這不但表現在青花瓷器上，在五彩、青花、粉彩都有回青，可以說只要在瓷器上出現藍色的釉幾乎都有回青，這一特征也成為今天人們作為鑒賞瓷器的一個依據。這是不可抹掉的時代痕跡，但是嘉靖時期的回青有著他物特有的青花色感，顯得藍中泛紫而不紅，紫中更藍不灰黑，這與浙料的藍中泛紅紫不同，《中國古代瓷器鑒賞詞典》一書：“正德后期，嘉靖官窯用進口回青，色澤濃艷，萬歷中期后用浙料”。（4）“嘉靖的回青釉色透徹，顯得比浙料明快艷麗，非常特別”，（5）這就是區別浙料藍中泛紅紫的色感，只要用心、�？�、對比，就可以區別，也就是說：在明嘉靖后青料加工細，回青藍中泛紫不紅，而是泛藍紫，浙料泛紫而微紅。分清浙料和回青后其他的料色就更容易區別了，這是鑒別中的關鍵。這種色感差是有的而且很明顯。
 
回青在元朝就用了，為什么嘉靖時的回青和元朝時的回青給人的色感區別非常大呢？這一點應該歸屬到青料加工的先進與落后，在明朝對回青有這樣的記載“回青本外國貢也，回青行，石子青遂廢，至于敲青，首用錘碎，內朱砂者為上青，有銀星者為中青，每斤可得青三兩。取其零硝碎，碾碎入注水中，用瓷石引雜石。又說物料細膩，燒煉精選”。（5）這段話在元朝不見，這恰是元朝回青多泛灰紅的結果，可以說這就是時代發展給我們留下的色感記憶，而元朝的回青藍中泛紅就是含鐵和其他雜質造成的，同是回青給我們留下了看來根本不一樣的色感，這就是真實的歷史，我們無法強求也無法去要求一致，而我們恰恰是要利用歷史的觀點去掌握它、應用它。也就是說當評估一件回青青花瓷器時，用回青的發展史是非常必要的，不可少的，強取一致是不正確的。這一點也許是鑒別回青青花瓷的一個根本所在。用這個觀點，有時可以一目了然的從歷史長河中斷出它是那個朝代的瓷器。這也證明學習瓷器的原料加工歷史是鑒瓷賞瓷中不可少的。
 
為了能夠掌握每個朝代對青料（鈷料）的不同和區別用料的特征，我們可以先將幾種常見用料進行合理的色感區別。
 
青花用料（鈷料）常見的用料有如下幾種：（以色澤上分）
 
1 蘇料（即蘇勃泥青）
 
2 回青
 
3 平等青
 
4 石子青
 
5 珠明料青
 
6 浙料青
 
7 翠毛藍
 
這些青料（鈷料）依據有關青花瓷器的歷史資料是可以大體從色澤感觀區分出來，在有關資料《景德鎮陶錄》、《古窯器考》、《格古要論》、《古瓷鑒定指南》，趙汝珍、孫瀛洲、馮先銘、耿寶昌、王啟泰、童書業、馬希桂、葉佩藍及近年陶瓷名家出的書及論述中都可以見到有關論述，對各種青料的色澤感觀特征和對胎釉的影響做過描述，在描述和論述中也例舉過例子和特征說明，但對一個普通的青花瓷器的愛好者，對一個初探的學者還是很難用眼學、進行眼看掌摸的，也是不易記憶的，這是對于一個初學者很難邁出的一步，但是如果用我國歷史上的速成口訣（順口溜）形式將特征寫出來，加上圖片和實物的實踐就會很快掌握，不但學的快，而且在頭腦中產生清晰的記憶，這對古瓷的鑒賞很有好處可以一眼定其料，又可以通過定其料來定代因民間有看彩料、看青花、看了青花知七八之說，這是因為應用鈷料的技術與時代有著十分重要的關系，青料（鈷料）的認識十分重要因為青料（鈷料）有它的時代性，而且每個時代同一種青料（鈷料）的加工應用也不同，但其主要特征還是存在的，如：蘇料（蘇勃泥青）濃艷，平等青淡雅，回青青中泛紫，石子青顯灰，珠明料翠艷，浙料泛紅紫，翠毛藍如翠鳥羽毛藍。
 
如上所說，我們可以簡單的用口訣將幾種主要青料（鈷料）特征記住，那就是：蘇濃平淡回泛紫，石灰珠翠浙紅紫，翠毛藍如翠鳥羽。
 
用這種口訣可以達到簡單易記，在實踐中會感到得心應手的效果，有心者不妨一試。
 
蘇料（蘇勃泥青）加工工藝
 
對色感的影響初探
 
器青花紋飾用料——蘇勃泥青（簡稱蘇料）在世界青花瓷的歷史上起著重要的作用，特別是元、明兩朝占有重要的歷史意義，對蘇料的研究不但和瓷器有關，對考古的研究也很重要，蘇料在元明兩朝的應用是最成功的，應用時間很長，這段時間（元明兩朝）生產了大量的瓷器，這些瓷器不但對當時的生產生活起了很大作用，而且也給后人留下了很多寶貴的財富。因為在瓷器的加工制造、繪畫、應用中體現了當時的歷史，作為瓷器在大自然的常態下它以不腐、不爛、不溶、不滅的特性給人類記載了當時的風土人情，其中包括軍事、政治、服飾等人文特征和各種內容。如各個時期的瓷器中有畫人物的，如：有人文方面的，軍事、農業、漁業、紡織。
 
如何對青花瓷的斷代不但是對一件瓷器真偽鑒別，而且可以通過青花瓷的紋飾來考查到當時的人文情況，如：元代的青花瓶《蕭何月下追韓信》《三顧茅廬》、《空城計》西域的纏枝蓮。在器形上有席地而坐吃抓飯的大《勸盤》、宗教用的梵文器物《凈瓶》。在這些器物上有它特有的形態，又有它特有的紋飾，有身穿西域袍留有大胡子的人物，有三國時代的、明代的、有戰爭的、有安居樂業。但都有他的時代人文特征，如到明朝同是一種器具，在紋飾和繪畫上與元朝有區別，服飾也不一樣。
 
元朝的凈瓶不帶手柄，而明朝就加上了手柄。元朝仿制的宋朝的同類型器物就加上了西域的色彩，這與當時的國土控制范圍的大小有關，也與當時的人文需要有關。如果把當時的時間、地域、人文、軍事、政治聯系起來看，那就可以說：元、明兩朝的蘇料（瓷器）是一部寫在瓷器上的元、明兩朝的歷史典普。
 
因此，我們非常有必要對青花瓷的發展弄清楚，能對蘇料弄清楚，對元明兩朝的歷史研究意義重大。
 
在元朝早期瓷器中不是只用蘇料，而是石子青、回青、蘇料都用，中晚期以蘇料為主，制造出了大量的蘇料青花瓷，在明、洪武以后，永宣時期用料考究，如：《古瓷鑒定指南》二編書中說：“洪武二年于景德鎮建鈞窯二十座，專供燒御用器皿故瓷業之進步極速，數年間，即完全恢復宋代的繁興，所有宋器，均能仿制，而青黑二色又邁進前朝，以純素者更為佳妙”。
 
⑴在《中國古瓷器鑒賞詞典》中說：“元代景德鎮青花瓷的燒造，代表著青花時代的真正到來”又說：“元明清生產青花的基地是景德鎮
⑵，明永宣二朝時期是青花瓷器生產的黃金時代，用進口料‘蘇勃泥青’青色濃艷
（3）書中還說：“永宣青花用進口蘇料，發色濃艷易于暈散，局部有鐵斑現象。
（4）“永樂偶有青色混糊現象，宣德青色則清晰”。
（5）“大多一改元代繁縟風格，大都疏朗秀麗、筆意自然”。
（6）這都是說明蘇料加工一直影響青花瓷器，而先進才產生了繪畫中的良好效果。
 
在《中國陶瓷》一書對青料影響畫面時說到：“永樂青花釉肥亮、釉色多發青、青花有暈散現象，青花有鐵斑、涂繪部分有不同深淺的筆觸感”。
（7）不但說蘇料出現斑，而且對色也作了描述——黑褐色，在《元代瓷器》一書說：“進口料為畫的青花紋飾濃艷，使得整個畫面給人的感覺濃淡不一，并帶有黑褐色的斑點”。
（8）《古玩指南》一書對蘇料的發色感觀作了對比式的說明：“明器之藍色，類靛藍，而釉亦不甚透亮”。
（9）在《古瓷鑒定指南》三編中引用清代瓷藝家朱琰的話說：“宣德為明窯極盛時也，選料、制樣、畫器、寫款，無一不精，青花用‘蘇勃泥青’�！惫收撉嗷�，宣窯為最。
（10）在《古瓷鑒定指南》書中對青料加工很具體的說：“至于敲青，首用錘碎，內朱砂者為上青，有銀星者為中青，每斤可得青三兩。敲青后，取奇零硝碎，碾入注水中，用瓷石引雜石真青澄淀”。
（11）在《古瓷鑒定指南》二編中按歷史順序講：“宣德青花之精空前絕后洪武時配用未當，故青花未精，至宣窯時，始行成功，但原料用盡矣，故成化以后，雖有青花便原料已非蘇勃泥青矣，故青花以宣窯為最�！�
（12）書中對元代的青花瓷描述很少，但還是作了描述。在《中國古代瓷器鑒賞詞》中寫到：“元青花蘇料，進口料，釉面有黑鐵斑點，色澤濃艷，有黑色斑疵，色顯艷麗”
（13）。這種描述與明朝永宣不同，對明朝的描述沒有提到斑疵。這說明釉料的加工要求逐步走向嚴格、細致、科學。
 
綜上所述，我們完全可以通過蘇料應用中的加工歷史確認出色感受中的色差。
 
由于永宣兩朝用料講究，蘇料青花瓷器制作水平得到了提高，這主要是表現在鐵斑小而散、淺，這是因為蘇料制作和繪畫、燒制加工上的改進有關，我們可以按歷史時間排出蘇料加工過程的演變所引起的發色感觀的不同。
 
早期
 
廣泛應用期
 
中晚期（蘇料加工成熟期）
 
晚期（高峰鼎盛期）
 
元朝中晚期
 
元末明初（洪武時）
 
明永樂、宣德初期
 
明宣中晚期到成化時期
 
加工不精細，斑跡多而大深，有的呈褐色斑，斑色明顯。
 
斑跡變少變小，斑跡深度不深，在繪畫筆路中有隨筆運筆產生的斑跡。
 
斑跡小、淺、有暈散，運筆筆路中有斑、重復筆、重筆有斑。
 
大斑跡幾乎不見，有暈散，有沉胎現象，但斑不大，小坑點式鉆胎，散而不多，在重復筆和重筆紋飾中也有淺斑，但不重