元青花瓷器讓中國青花瓷器走上了中國瓷器的頂峰，也就標志著明清時期是青花瓷器達到鼎盛又走向衰落的時期。明永樂、宣德時期是青花瓷器發展的一個高峰，以制作精美著稱；清康熙時以“五彩青花”使青花瓷發展到了巔峰；清乾隆以后因粉彩瓷的發展而逐漸走向衰退，雖在清末（光緒）時一度中興，最終無法延續康熙朝青花瓷的盛勢�？偟恼f來，這一時期的官窯器制作嚴謹、精致；民窯器則隨意、灑脫，畫面寫意性強。從明晚期開始，青花瓷器繪畫逐步吸收了一些中國畫繪畫技法的元素。樣子收藏網根據明朝各個皇帝的時代特點介紹明青花的釉色和瓷器器形特點。
一.明洪武朝青花瓷器
明洪武朝的青花明顯少于釉里紅，完整器更少，但從大量資料的對比分析，此期青花與釉里紅的紋飾和器型均相同。
青料
明洪武朝青花瓷器主要使用淘洗純度不一的國產青花料，但也不排除有少數使用元代剩余進口料的情況。這一時期青料大致分為三類：一類為清新明快的淡藍色，色調穩定，不暈散，紋飾濃重處亦能表現出青花的層次；第二類青花發色淺淡，少有暈散，紋飾中常有明顯的深色小點無規則地散布在其中，似繁星密布；第三類青花色澤泛灰，釉面呈灰白色。由于這種色料中含有較高的金屬錳雜質，所以紋飾中呈現出較大斑塊狀的黑青色，有的亦深入胎骨，呈凹凸不平狀。品種主要是白地青花。
紋飾
明洪武朝青花瓷器布局沿用元代多層裝飾帶和適合紋樣兩種。常見題材及特點如下：
主體紋飾有各種花卉和龍紋�；ɑ芗y有纏枝牡丹、扁菊、牡丹、菊花、山茶、蓮花、月季花等什錦花卉組成的纏枝花卉紋。多用于盤、碗的內外腹壁。插在山石上的什錦折枝花卉、芭蕉園景、松竹梅，多用在較大琢器的外壁和大盤的底心。龍紋：龍的身體細長，典型的明清官窯龍紋，龍紋基本保持了元代風格，但改變了元代龍紋的矯健兇猛感，多為輪形五爪，亦有三爪、四爪的，爪與爪之間分得較開，豬形嘴，作張口伸舌狀。
輔助紋飾有各式如意云、蓮瓣、卷草、回紋、蕉葉、纏枝靈芝、海鷗戲水等。品字形云是明洪武瓷器的典型紋樣，在多個品種上都有描繪。
胎釉
胎體潔白，瓷質縝密，但是與永樂官窯相比則顯得粗厚疏松，胎體中有針眼狀或細小的裂隙。瓷泥可塑性好，器物絕少塌底、夾扁的弊病。釉面肥潤，白中泛青，圓器類口沿均有積釉現象，形成一圈明顯的自然厚唇狀。有些器物釉層較厚，可見細小釉泡攢聚密集，給人以溫潤柔和之感。尤其是淺淡的青花紋飾，在這種肥潤的釉面下，更顯幽青雅致。
造型
明洪武朝青花瓷的造型主要有碗、盤、菱花口盞托、執壺、玉壺春瓶、石榴形瓜棱大罐等。
明初（洪武朝1368--1402）的青花器有大小盤、碗、梅瓶、玉壺春瓶等。所用青料以國產料為主，也不排除有少量進口料。青花發色有的淡藍，有的泛灰。前者有一部分有暈散現象。紋飾布局仍有元代多層裝飾的遺風，題材也變化不大，但許多細節已有變化：如蕉葉的中梗留白；花瓣留白邊較之元代更明顯清晰；牡丹葉子“缺刻”部位較深，不如元代的肥碩；菊花繪成“扁菊”，花芯以方格紋表現；龍紋仍是細長身，但除了三、四爪外，已出現五爪，爪形似風輪，氣勢不如元龍兇猛矯健。輔助紋飾的如意云頭由元代的三階云改為二階云；蓮瓣紋內多繪佛家八寶（元代多繪道家雜寶）。碗、小盤多繪云氣紋，僅繪于器物外壁的上半部。器物底足多平切、砂底無釉見窯紅。未出現年款，帶款的器物也極少。
二.明永樂朝時期青花瓷器
青料
明永樂朝青花瓷所用的青料有兩類，一類發色濃艷，有“鐵銹疤痕”。此類經測試為高鐵低錳型進口料，即“蘇泥麻青”之類；另一類，發色稍淡而雅致，其上“鐵銹疤痕”比較少，此類青料未經測試。明永樂朝青花瓷分出土品與傳世品兩大類。出土品于景德鎮市明御窯廠舊址永樂地層出土，以明永樂十七年(1419) 前后為線，分為前后兩期。
前期
明永樂三年以及以后的幾年間。紋飾有折枝、纏枝、團花的牡丹紋、蓮花紋，梅花紋。器型有大蓋罐、菱花口折沿或圓口折沿大盤，均為細砂底。此類大型器均于明永樂初年為鄭和下西洋而燒造的賞赍品或工部外銷瓷。
后期
明永樂十七年前后。典型器中五龍紋玉壺春瓶即為此期。瓶身繪五爪云龍五條，一大四小，下腹繪海濤，圈足飾朵云一周。此期器物的主要紋飾有龍紋、海水仙山云龍紋、云鳳紋、海水魚紋、海水海獸紋、寶相花紋、什錦花卉紋、蓮花紋、蓮瓣式輪花紋、折枝菊花紋、梵字等，邊飾有卷草紋、蓮瓣紋、朵云紋、連續回紋、纏枝菊紋等。畫筆有實筆與勾勒渲染兩種。胎質潔白細膩，胎體輕薄。造型曲線圓巧，圈足足墻內外斜坡，足墻根部寬于洪武時期的器物，足端平切。器型有玉壺春瓶、大勺和高足把盞，高足把盞有口徑8 厘米和口徑15 厘米兩種規格，杯靶有粗短、細高、中凸一棱下外撇三式，碗有口徑13 厘米和20 厘來兩種。紋樣多為適合紋樣，于口沿、近圈足處、圈足有裝飾帶，改變了元青花的主體紋飾、輔助紋飾多層裝飾帶的布局。品種有青花紅彩、青花五彩。釉色白中稍泛青，釉汁肥潤，均為滿釉。此朝歷22 年，值得注意的是出土的青花瓷上均無帝王年號款，一件青花云龍紋碗的圈足內繪一條青花云龍，此為圖案款，表明此碗的等級是御用品，傳世品中見花樣款，均開宣德朝以后圈足落款之先河。工藝上，高足杯的高足均為中空。瓶、罐類修胎工整，接胎痕不明顯。勺的邊緣露胎，系覆燒。
明永樂朝時期青花瓷器紋飾特點
紋飾布局有疏朗、繁密兩大類，總體特征是清楚利落，一氣呵成。紋樣的細線條多為實筆，粗線條與紋飾為勾勒渲染，十分規矩，不出邊線。主要紋飾多見各種折枝瑞果，如荔枝、石榴、香椽、桃子等，還有纏枝蓮、牡丹、苜蓿、蓮瓣、蓮池、云龍、藏文等紋樣；邊飾有蓮瓣、梅朵、卷草、蕉葉、朵花等。胎質細膩潔白，小件器物胎體極薄，有分量很輕的漿胎碗——用瓷土上層的漿水沉淀后做成的碗，其釉汁肥潤、勻凈，白中泛青，多為極潤的細砂底，亦有釉底。造型有梅瓶、扁瓶、雙耳扁瓶、玉壺春瓶、僧帽壺、漏斗、花澆、直口方流壺、綬帶葫蘆瓶、梅瓶、無檔尊、蓮子碗、折沿洗、折沿碗、菱口折沿及圓口大盤、壓手杯等�？钭R，內蓮池紋外纏枝苜蓿紋碗的圈足內有雪花形款。此碗僅北京故宮博物院、臺北故宮博物院、山東曲阜孔府有藏。此類碗的紋樣，有的是青花，有的為青花描金彩，款為金彩。壓手杯內心有“永樂年制”四字篆書款，此外不見有款器物。工藝方面，瓷土淘煉得比較細，拉坯工藝高，琢器橫接口不明顯。
明永樂官窯青花具有“胎體輕、釉汁白、色濃艷、花紋疏”的特征。
三.明宣德朝時期青花瓷器
明宣德青花瓷的青料與明永樂朝青花瓷的青料相同。宣德年間使用的青料大部分是“蘇泥勃青”料，青花上有金屬光澤的黑斑，成為宣德青花瓷器的重要特征；但也有一部分宣德青花使用國產青料，其特點是青花發色淡雅，少有暈散和結晶斑。這件宣德青花天球瓶上的青花色澤淡雅，當為使用國產青料描繪而成。
永樂、宣德（1403—1435）的青花瓷器呈現出了較高的工藝水平。此期所用青料，以蘇泥勃青為主，多見“鐵銹斑痕”。也有部分國產青料。但即便是國產料，發色也相當好。器型有盤、碗、壺、罐、杯等。尤其是出現了一些僧帽壺、綬帶扁壺、花澆等非漢文化的器型，反映了這一時期與外域、外族的文化交流與融合。紋飾多見各種纏枝或折枝花果、龍鳳、海水、海怪、游魚等。胎質較以前細膩致密。釉質肥潤，多見橘皮紋。兩朝的器物相比，永樂的器型較輕薄、秀美，青花發色較濃艷、鐵銹斑痕更重，紋飾較疏朗，描繪更細膩，底釉較白，器物多無款，僅見“永樂年制”四字篆書款。宣德器器體較厚重，紋飾較緊密，底釉略泛青，帶款器較多，有四字或六字年款，并有“宣德款布全身”之說�？偟恼f來，宣德青花數量大、品種多、影響廣，故有“青花首推宣德”之說。
明永樂、宣德時期青花器物的比較。
1，兩朝器物的共同點是盤的內壁與底的交接處，用手摸，不甚圓滑，可感到有一圈微凹棱，俗稱“月亮底”，此處和盤底圈足內墻根一周為淡湖綠色，為釉稍厚所致。
2，明永樂器物的總體特征是甜白多于青花，受素瓷以造型取勝因素的影響，明永樂青花造型較宣德的秀、巧、輕、薄，前期以適應外銷需要，有大件，后期大件少；而宣德青花，偏重于紋飾，不甚講究造型，所以造型不及永樂時期的秀美。明宣德青花數量大，品種多，影響也大，故有“青花首推宣德”之說。同樣紋飾，器型的器物，明宣德朝不及永樂朝的圓巧，且胎厚，故手感重。
3，明永樂朝器物上的款少，宣德時期的款多。明永樂青花除壓手杯以外，基本無帝王年號款，僅有兩例花樣款，釉底器亦如此；宣德早期地層中出土器物有四字篆款，晚期地層中出土器物全部有帝王年號款。所以傳世品中，明永樂、宣德同樣紋飾、器型的青花器，有無款與有款二種情況。
4，特殊造型有：大勺、漏斗、梨式壺、扁壺、花澆直頸方頸壺、僧帽壺，這些均不是漢文化的傳統器型。
5，明宣德器物中有一批帶藏文的青花器比較特殊，例如，青花藏文出戟罐，青花藏文云龍紋斗彩蓮池鴛鴦紋碗，青花藏文凈水碗，均藏于北京故宮博物院、臺北故宮博物院和西藏薩邇縣薩邇寺，別處不見，藏文內容大致一致，意為“晝吉祥，夜吉祥，晝夜吉祥，三寶吉祥”。這是皇室特命明宣德御窯廠為宣德五年(1430)來京的大寶法王烏斯藏尚師哈里麻舉行法會而制的宗教法器，它反映了明宣德朝廷與西藏的關系。
四.明正統、景泰、天順三朝青花瓷器
明正統、景泰、天順三朝歷經29 年，社會動蕩，官窯基本停燒，故古陶瓷界曾經認為此三朝沒有瓷業生產，而將此三朝統稱為“空白期”。隨著出土資料的不斷被發現，古陶瓷界雖然認定此三朝有瓷器生產，但是，以“空白期”作為此三朝的統稱，已經是古陶瓷界約定俗成的。從景德鎮御窯廠此期地層出土的器物著，此期雖然不“空白”，但是瓷器確實不多。比較典型的器物有纏枝花四棱雙耳瓶、纏枝蓮托八寶紋侈口碗、九龍紋直腹碗、海濤紋侈口碗、白龍海濤紋侈口盤、瑞獸蓮池紋盤、海馬紋四鋪首器座、海濤紋高足杯、青花斗彩蓮池鴛鴦紋侈口碗、云龍紋大缸。在傳世品中，有江西省博物館收藏的景泰元年青花奉天勅命牌，山西省博物館收藏的青花天順七年款阿拉伯文筒式三足爐，北京故宮博物院收藏的青花天順年款筒式三足爐。
五.明成化、弘治、正德朝青釉瓷器釉色和器形紋飾特點
明代成化（1465—1487）、弘治（1488—1505）、正德（1506—1521）三朝處于明中期。成化和弘治中期以前使用平等青，發色淡雅。弘治晚期與正德則發色灰藍。但此期也有個別器物發色濃艷，有鐵銹斑。
成化多淡描青花。紋飾布局前期疏朗，后期繁密，多畫三果、三友、九秋、高士、嬰戲、龍穿花等�；ㄈ~似手掌撐開狀；葉子多齒邊，花葉均無陰陽正反；魚藻的水草飄似海帶；山石似鑰匙狀無凹凸感；邊飾較簡單，碗、盤、杯等口沿、圈足僅用弦紋裝飾；龍多為夔龍，鼻子長長的像象鼻；十字寶杵、阿拉伯文等伊斯蘭教內容的紋飾多見。胎質細膩潔白，釉極細潤有玉質感，但稍微發青。器型有罐、梅瓶、洗、盞托、盤、杯、碗等，爐為三乳足筒式或鼓形爐�？钭R除“天”字罐外，還有“大明成化年制”六字單、雙行款；圖記款主要有方勝、銀錠等。
弘治器物早、中期大致與成化同，甚至比成化更纖巧柔和。后期與正德器接近�；ㄈ~紋細而密，梵文圖案增多，龍紋纖細柔和，人物灑脫�？钭R為六字、四字楷書款都有。
正德仍用國產料，前期用平等青，發色灰藍。晚期始用回青。有的暈散。其器物的器型、胎質、釉質與弘治接近，氣泡密集。深腹碗、帶座器等流行。后期多見大器。紋飾常見的有鳳穿花、魚藻、獅子繡球、庭園嬰戲、樹石欄桿、蓮托八寶等，繪畫較弘治的粗。碗盤底心下蹋，碗出現雞心底。器底多見窯紅、粘砂、跳刀痕等現象。年款有四字和六字楷書款，個別用“造”字。
明成化朝
青花瓷青料
明成化朝青花用平等青青料繪畫，呈色穩定，發色藍中泛青灰色。明成化時期多淡描青花，故更給人以成化青花瓷發色淡雅的印象。但是實際上，畫三果、三友、九秋紋一類的盤子，也有發色比較濃重，有小鐵銹斑的一類。品種有白地藍花、淡描青花、孔雀綠地青花、斗彩、青花紅彩、青花綠彩、黃釉青花等。
紋飾
前期布局疏朗，后期比較繁密。筆畫線條纖細，多用勾勒渲染。紋飾多見嬰戲圖、高士圖、貫套紋、龍穿花、桃子花，還有秋葵、金盞菊、葦枝等組成的秋色圖。紋飾特點：花葉作手掌狀撐開；葉子多為齒邊，無陰陽正反，山石無凸凹，作平鋪的鑰匙狀；不講究邊飾，碗的口沿、圈足僅用弦紋。
胎釉
胎細膩、潔白，釉極溫潤，稍發青，手撫有玉質感。內、外、底三面釉一致。成化釉歷來為世人稱道，底釉也是歷代最好的。
造型
成化朝青花瓷的造型有梅瓶、洗、盞托及各式罐、碗、杯、盤等�！疤臁弊止薅酁槎凡势�，因底有青花“天”字而得名。有的蓋罐造型與天字罐一樣，但是底部署“大明成化年制”六字二行款，清代有后仿，有些是清唐英督窯時期仿制的，署本朝款，也有舊仿加新蓋的。明成化天字罐的蓋是凸起的，而清仿的蓋是平的。
器形
明代景德鎮御窯廠遺址成化地層中出土的青花瓷殘片，胎體輕薄，釉色瑩潤，是深入研究明成化時期青花瓷不可多得的資料。出土的青花瓷器與傳世品在器型、青料、紋樣、工藝等方面大體相當，僅僅是由于不符合御窯廠的出廠質量而被打破銷毀的。
瓷器款識
此朝歷23 年。有“天”字款，“大明成化年制”六字二行或單行橫書款，六字二行款有外加雙方框和雙圈兩種，無“成化年制”、“成化年造”款�？钭痔卣鳎骸按蟆弊殖鲱^不高，為尖頭或圓頭；“成”字第三劃角直，帶勾或無勾，第五劃生硬�！盎�，字“乚”呈直角；“ ”字上豐下斂，“衣”的橫不過“刂”。成化款在歷代官窯款中比較突出，一方面字體很硬，歷代后仿款很多，但是畫筆都比較軟；另一方面，款字小，且圈框緊挨著字，縮于圈心，有“大底小款，小底大款”之說。出現無款官窯器，仿永樂、宣德器，景德鎮珠山御窯廠出土了成化書宣德款的器物。
明弘治朝時期
典型器
為“大明弘治年制”款折枝花果紋盤、云龍紋碗及一批有帝王年號款器物。此期官窯曾一度停燒，故器物較少。
青料
大體與成化朝的相同，仍然用平等青料，色澤比較淡雅。后期則發色灰藍，與正德色調街接。
紋飾、胎釉、造型
紋飾有折枝花果、云龍紋、龍穿花、魚紋、梵文等。胎釉、造型，前期與成化時期的相仿，甚至比成化朝的更加纖巧、柔和，后期的則接近于正德朝。
款識
此朝歷18 年。弘治紀年款不太多，主要有六字二行、四字二行楷書款。書款柔和秀氣，筆道均勻，款式淡雅穩定�？钭痔卣鳎骸昂搿弊�，第二劃出頭，“厶”旁較高，“治”字最后一劃向右出頭者多。落青花帝王年號款的白釉盤、碗比較多，清代、**時期，古董商常用來做彩器。鑒定時要注意觀察釉面的劃痕是否被彩所斷，以此判斷是否為后加彩。
工藝
修胎規整。碗、盤稍有塌底現象，圈足邊露胎處見窯紅。
明正德朝青花瓷
青料
明正德瓷器的青花用國產料，前期用平等青料，呈色多閃灰藍色，晚期改用回青料，發色泛紫。品種有青花紅彩、青花黃地綠彩、黃地青花、青花五彩等。
紋飾
紋飾布局繁密，筆法雙鉤平涂、一筆點劃均有。宗教色彩圖案多。除常見的纏枝紋、折枝花卉紋以外，穿花龍紋、飛翼龍紋和回紋為常見紋飾，以阿拉伯文作裝飾紋樣較歷代為多。
胎釉
后期胎質不及前期的細膩。釉汁肥腴，白中閃青灰色，但多氣泡。
造型
后期大件漸漸增多，且造型渾厚，帶座器較多。除一般圓器以外，多見各式燭臺、花觚、香爐等供器，各式帶耳瓶、洗、奩、盒及插屏�！〉湫推饔小按竺髡履曛啤焙土鱾饔行虻那嗷ㄆ�。
款識
此朝歷16 年。有六字二行“大明正德年制”楷款，多“正德年制”四字二行楷款，款字結構松，很規矩�？钭痔卣鳎骸懊鳌弊秩�、月上半部近于平行；“正”字三橫平行，底橫長；“德”字“十”小“心”寬，“四”、“心”不緊湊；“年”字上面一橫最短，寫法有好幾種；“ ”字“衣”的橫很少超過“刂”。
工藝
漸顯粗糙，修胎漸草率，罐腹接痕明顯，盤多塌底，露胎處多見火石紅。
六.明晚期的嘉靖（1522—1566）、隆慶（1567—1572）、萬歷（1573—1620）三朝青花瓷
明萬歷朝
典型器
明萬歷朝青花瓷典型器有“大明萬歷年制”官窯款的正規的器物。此朝器物較多，所用的日常用品和陳設器都可見到青花瓷，大器尤以梅瓶為佳。
青料
早期用回料，發色同嘉靖，晚期用石子青料及浙料，呈色淡，發灰，一直延續到天啟時期。品種多淡描青花，還有白地藍花、藍地白花、青花紫彩、青花綠彩、青花紅彩、紅地青花等。
紋飾
明萬歷青花瓷器紋飾布局繁密，主題龐雜。錦地開光是本朝紋飾特點之一。錦地紋飾多借鑒于云錦，“卍字不到頭”為常用錦地紋飾。另一特點是福祿壽的內容多，畫面多講寓意，此現象一直延續到清代。
胎釉、造型
胎質較前為粗，釉白中泛青。此萬歷朝造型是歷朝中最多的，大件較嘉靖明顯減少，多棱器較多。壁瓶為新出現的器型。蓮花洗為此朝的特殊器型，別的朝代少見。
款識
此朝歷48 年，帶款器較多。琢器多見六字一行單框款，圓器多見六字二行、四字二行雙圈款，楷書嚴謹規矩�？钭痔攸c：“大”字撇短捺長；“萬”字草字頭、羊字頭皆有；“制”字“衣”的第四劃、第五劃相連。
工藝
小件質量尚好，但明顯不如中期�；瞽h瓶的活環工藝及鏤空工藝很有特點。
明晚期的嘉靖（1522—1566）、隆慶（1567—1572）、萬歷（1573—1620）三朝中，以嘉靖的時間最長，故此朝的器物發色不盡相同，早期的與正德器相近，發色灰藍。但此期獨具特色的是使用回青料。紋飾除傳統的仍流行外，道教色彩的紋飾大量增加，如云鶴、八仙、八卦、道家八寶等�；ńM字為獨具特色的紋飾。此外還有嬰戲、高士、魚藻圖等。嬰戲圖的娃娃頭前額突出明顯。胎、釉均是小器細、大器粗。大器較多。八角形、四方形、六角形、上圓下方式葫蘆瓶等異型器多見。朝珠盒為此朝獨特器型�？钭R“制”、“造”均用，以“制”字居多。器底心書“金錄大醮壇用”為祭祀用器。還有東書堂、東蘿館等堂名款。
明嘉靖朝
青花瓷器青料
此朝燒瓷時間比較長，青料發色不一。最具特點的是回青料，呈色紫艷，有別于其他各朝。品種有青花五彩、黃釉青花加紅彩、黃釉青花、青花礬紅彩、藍地白花。
紋飾
除傳統紋飾以外，道教色彩紋飾增多，有云鶴紋，許多器物都用來做邊飾，還有松竹梅紋、纓珞紋、八卦紋、八仙紋、花組字紋及樹枝組字紋、折枝花托八吉祥紋等，都比歷朝為多，其中花組字紋為獨具特色的紋飾，嬰戲圖紋、高士圖紋、魚藻圖紋被廣泛采用。
胎釉、造型
小件胎極細，釉極潤。但大件胎較粗，釉亦不及小件潤澤。多大件，如大蓋罐、大缸、大葫蘆瓶、大碗、大盤等。南京博物院收藏的云龍紋大盤，口徑73 厘米、底徑49.3 厘米、高9 厘米；雙鳳穿花紋大盤口徑71 厘米、底徑50 厘米、高6.4 厘米，造型均為淺腹，圈足平切，外斜削一刀，砂底，滿布窯紅。異形造型多，多見八棱、四方、六焦、上圓下方葫蘆式造型。朝珠盒造型十分少見。
款識
此朝歷45 年，款式比較雜。底款為六字二行、四字二行雙圈豎楷款，多六字一行邊額款，多用“制”字，少用“造”字。字體瘦長，布局往往斜行不齊�？钭痔卣鳎� “大”字常見撇捺平開，“靖”的“立”旁位于“月”上。
工藝
琢器腹部見接痕。大件工藝顯得粗糙，不夠規正。底見火石紅刷痕，大盤為圈足平切。
器形
嘉靖帝王年號款的官窯器，如明嘉靖青花龍紋蓋罐，明嘉靖青花群仙祝壽盤、明嘉靖青花山水人物帶蓋梅瓶等。
明隆慶朝
典型器
“大明隆慶年造”款團龍紋四格方盒等有帝王年號款的造型規正的器物。此朝器物比較少，但是較嘉靖朝的質量高。
青料
用回青料，但因煉制得好，發色為用回青料的嘉靖、隆慶、萬歷三朝中最悅目的，呈色穩定純正，藍中泛紫。品種有青花紅綠彩、青花紅彩、黃釉青花。
紋飾
題材大都承嘉靖舊制，但畫意較前朝的瀟灑，人物身材修長，姿態飄逸。紋飾特點是常以蟠螭龍紋做主題紋飾與邊飾，常見團龍、團鳳圖案。
胎釉及造型
胎堅致細密。釉面白中閃青，光亮，肥腴。造型的總體特征是器物較矮扁。各式蓋盒、提梁壺為此朝新品種，有臥足碗。小件造型多承前制，大件極少。
款識
此朝歷6 年，款少。多見“大明隆慶年造”六字二行雙圓款，也見“隆慶年造”四字二行楷款。與其他朝代官窯款不同的是不用“制”宇，而用“造”字，且有“隆”字右下不用“生”字，而用“正”字的情況，有個別大器的一行字款書于器物口沿內。
工藝
小器胎薄，器型工整，制作精細。
隆慶朝由于時間短，因而器物也少，大器、帶年款器則更少。青料用回青，呈色穩定、純正，藍中泛紫（不像嘉靖器般紫得厲害）。紋飾與嘉靖朝相近。因以小件器為主，胎、釉較細膩。多六角、八角等造型。官窯器的款識有“大明隆慶年造”和“隆慶年造”兩種，不見“制”款；民窯器款有“隆慶年造”或“制”四字款；吉語款有萬福攸同、福壽康寧等，頌語款有富貴佳器等。
萬歷早期用回青，中晚期用石子青及浙料。多淡描青花。紋飾除傳統的外，還流行錦地開光紋飾；紋飾布局繁密，主題不清；另外福祿壽字為紋飾的也多見。瓶類較多見鏤空、套活環等工藝。器型除傳統的外，新出現了壁瓶。胎質較粗，釉白中泛青�？钭R多見“大明萬歷年造”，也有“大明萬歷年制”、“萬歷年造”；多偽托款，有宣德、成化、嘉靖的�？偟膩碚f工藝水平較前退步。
七.明泰昌、天啟朝（1620—1672）、崇禎（1628—1644）青花瓷器特點
泰昌朝歷30天即亡，所見泰昌款期均為后仿。
明萬歷三十五年(1607)以后，朝廷就沒有下令再造官窯器的記載，景德鎮御窯廠蕭條冷清，逐漸歇業停產。天啟帝王年號器物非常少見�？钭R以“大明天啟年制”為主，也有“天啟年制”款器物。明末天啟時由于政治動蕩，導致百業凋敝，陶瓷業也蕭條冷清。天啟十九年以后朝廷即無下令造官窯器，因此天啟年款器甚少，以“大明天啟年制”為主，也有“天啟年制”款。民窯器中各種圖記款、堂名款、吉語款、頌語款增多，如玉堂佳器、萬福攸同等；多偽托款，有永樂、宣德、成化、天順、正德、嘉靖等朝的，其中偽托天順款的惟有天啟。紋飾仍以傳統紋飾為主，但道教內容的紋飾較萬歷時少，畫意粗率。此期的紋飾較疏朗，生活氣息較重。胎體厚重、胎質粗松、器形不規整、器底粘砂、塌底、跳刀痕等已成時代特征。
明代崇禎朝青花瓷器無官款器。器型不多，以缽式爐多見，此外還有碗、杯、瓶、花觚等。青料有石子青、浙料等。發色粗者多暈散、精者穩定。紋飾圖案除傳統題材外，高士圖尤其多見。嬰戲圖小孩頭大腳小比例不諧調。山水人物圖（高士圖）中秋草、括號云、小太陽等為典型特色。胎質粗疏。釉白中閃青，有的發灰。