中國書畫藝術源遠流長。古舊書畫在傳世的過程中，由于年代久遠，收藏保管不善，常會出現受潮發霉、污跡、蟲蛀、鼠咬、糟朽甚至斷裂等現象，如果不及時修復，就會影響古舊書畫的壽命和藝術價值。

古舊字畫的修復是一項難度較高且復雜的技藝，是我國非物質文化遺產的重要組成部分。掌握這項工藝不僅僅需要對裝裱技術的精確把握，還要具備繪畫藝術才能，熟悉歷代各家流派的藝術特點、繪畫技巧，有時甚至還要掌握一定的考古、歷史、詩詞方面的知識。在發展傳統裝裱修復技術的同時，現代科技的介入將為收藏書畫的保管和修復提供更有效的科學途徑。

在修復舊畫之前，首先應進行照相記錄：每張文物書畫在修復之前必須進行照相，留下其原始面貌，以便在修復過程中進行比對，使畫受損降到最低點，修復之前編寫好修復報告，使之可靠可行。同時對書畫的纖維老化程度及酸度和保存環境中酸性物質的污染等進行檢測。根據不同情況進行不同處理。

污漬處理法修復字畫

水漬、泥斑的清除法。做清除處理前，應先用軟毛刷輕輕拂去紙張表面的塵灰，用蘸水的棉簽印在墨或色彩上，檢查是否褪色、擴散，若褪色則用膠礬水加固。若水漬輕微的，可用毛筆蘸純凈水在水漬處涂濕，使水漬擴散，趁濕在水漬周圍噴些水用濾紙吸取水漬處水份即可。若嚴重一些的可用溫水全部淋濕，用排筆進行刷洗即可。

清洗泥斑方法與清洗水漬相同，對于特別難去除的水漬、泥斑可用1%-2%的熱堿溶液澆洗后，以純凈水沖洗，用濾紙吸取水分后，陰干即可。對于灰塵嚴重、畫面黑臟嚴重的字畫或被水浸泡過的古字畫畫面形成大片連綿黃色水跡，可操作方法是在畫案上平鋪一張比畫心大的吸水紙，用排筆濕潤排平，在吸水紙上蓋一張皮紙（用來保護畫心）。接著將畫心向下潤濕排平，畫背蓋一張皮紙（用來保護畫背），最后將兩層吸水紙鋪在皮紙上面，層與層之間一定排實，用噴壺將蒸餾水噴灑在吸水紙上，接著用毛巾吸附水分，將毛巾擰干，再噴水再吸干，反復操作一直到畫面干凈為止。

油漬的清除法�？捎矛F有的一些去油制劑進行清洗，清除后立即用純凈水沖洗干凈，若此法不能全部清除油斑，可再用乙醚式苯采用上述方法去除，使用時在有通風的環境中進行，工作人員應帶口罩、手套、避免對人體造成傷害。

霉斑的清除法。清除霉斑污垢有很多方法，總的來說目前分為兩類，即物理方法和化學方法。前者是傳統工藝，即用水反復沖洗，這種方法即安全又簡單，但它對已經形成嚴重霉斑的書畫作用甚小，對已經發脆腐朽的字畫如果處理不好的話將會造成大面積的損傷。

現代化學技術是將畫心用于純凈水浸濕，以0.5%高錳酸鉀溶液中浸泡15至20分鐘，然后用清水洗去高錳酸鉀，再以0.5%的草酸清洗浸泡15至20分鐘至紙張表面的霉色褪掉放入清水中沖洗使其藥液沖凈，也可放入0.1%的漂白粉溶液中幾分鐘后用純凈水沖洗，最后用次亞硫酸鈉（大蘇打）還原漂白粉，氧化去除霉斑。

“泛鉛”的清除法。書畫中的白色顏料中有的含碳酸鉛，時間長了在空氣中的硫化氧或細菌的作用下，會轉化成黑色的硫化鉛，此現象成為“泛鉛”。用3%的雙氧水涂在泛鉛處，即能氧化生成白色的硫酸鉛，再以清水洗凈，嚴重者反復操作，至洗凈還原為止。

脫酸方法。將書畫放入洗畫槽內用濕度40℃至50℃的純凈水浸泡15至20分鐘，使酸性物質溶解到水中，然后用常溫純凈水沖去已溶解的酸性物質。沒有洗畫槽時可將書畫置于裝裱臺上，將一側底部相對墊高一些，保證水的流動。沖洗時水從高自低自然流動，書畫沖洗后用酸度儀檢測，若不合適則反復沖洗，直到滿意為止。

顏色加固法。對于色彩厚重、已經開始老化出現顏色脫落的文物，或者呈碎片的字畫，在清洗之前先要進行固色和拼接色塊，可用明膠與熱水配制成一定比例的溶液，均勻地噴灑在色彩易脫落處，待溶液冷卻后，用宣紙濕潤后蓋在畫面上，顏色厚重處用手指輕輕加壓，觀察是否有顏色，倘若有色可再重新處理一次，直至畫心顏色不再掉色為止。

畫面除漿法。絹本畫心多以水油紙刷以薄漿水復于畫面上，以固定絹絲之用。有些稀薄的絹本畫心，命紙不宜除掉，則從畫的正面進行灌漿。這樣畫面上必然會殘留部分漿痕，影響美觀乃至畫面模糊不清，所以必須去除殘漿。去除方法有兩個：其一，待書畫托好后，稍干且未干透之時，用手在畫面上輕輕揉搓，使殘漿行成泥卷狀，然后用毛撣撣掉；其二，可用面團在畫面上滾動，將殘漿沾于面團之上，使畫面清晰如初。

殘破字畫修復法

畫心的揭裱。修復古字畫，揭心是一項關鍵性的工序，如果操作不當，將會斷送畫的性命。舊書畫揭裱之前，首先應對其畫面上所有的污漬進行處理，然后根據畫心材質的不同，選用不同的襯墊，一是防止畫心變形，二是有利于揭裱。紙本畫心可用絹做為襯墊，也可用薄膜為襯墊。絹本畫心則以水油紙或皮紙為襯墊，揭裱時先在畫心空白處找出易揭之處，根據紙的紋路順著一個方向循序漸進，能揭則揭，不能揭則搓或捻，不能操之過急。絹本畫心如材質稀薄，絕不可將命紙揭掉，以免使原畫失去神采，若命紙已脫落松動的，可從正面施一些稀漿水，使絹與紙粘合結實。稍干后再進行畫面除漿。揭，是一種高難度的工藝技巧，操作時要耐心細致。

磨損、殘缺的修復。古字畫中很多畫心已經出現破損，需要進行精心修補。在修復前以畫心底色為依據進行染色紙或絹，染紙、絹的顏色與畫心底色盡量一致，切勿過重，待揭好畫心后，搓薄破口邊際，四周用毛筆涂漿，將色紙或絹補于殘缺處，按其形狀將色紙或絹在破口邊際處搓薄，保證其邊際處薄厚一致，殘缺處補綴完畢即可上漿托心，如殘缺嚴重的，可用色紙先托心后進行暗補，也就是在托紙背面進行補綴。晾干后打上膠礬水后，再進行全色。

折痕的修復。舊書畫常會有折裂，在處理有折痕的舊書畫時，需進行重新揭裱，將其背紙及命紙除凈，重新托好畫心，晾干后在透視桌上用0.2厘米左右寬的紙條貼在畫心背面折痕處，以保證所有的折痕處不再折裂。

斷裂的修復。在修復前先將畫面向上，用清水潤濕，拼對畫意，在畫意拼對無誤后，將多余水分用干凈毛巾吸取，使畫平整于案上，然后用皮紙封于畫面上，將其翻身畫面向下進行揭裱。托好的畫心晾干后同樣將斷裂處貼上折條。

全色。在古舊字畫修復過程中，全色可謂是難度較高的工藝。全色之前，檢查所有斷裂處是否完全貼好折條，再將畫心背面用排筆刷上膠礬水（2:1），如只是局部殘缺的應在局部進行處理，晾干后則可進行全色。借助顯微鏡觀察殘缺狀況及墨色層次，選用合適的顏料根據原畫意補上墨色，在全色中筆一定要干，由淺入深切不可急于求成，可按照先小洞后大洞、由淺入深、由點到面的順序精耕細作。全色的目的是為了保證畫的完整性，如畫面破損嚴重的，又沒有任何依據和原始材料可提供參考，則只全底色絕不可以胡亂添枝加葉，破壞其原作風貌。因此，要求每個舊書畫修復者務必掌握一定的中國書法繪畫的基本知識和技法，這樣對全補舊畫時能夠有一定的色彩常識。在全色時應掌握好點、勾、染等技法，“點”適合小洞和磨傷處；“勾”適合于筆尖才下得去的縫隙處；而大面積的殘缺可用“烘染法”，效果既快又好。

覆背、貼墻。由于舊書畫的紙（絹）年代久遠，纖維變脆，經過揭裱后的畫不宜直接貼墻，托好后一定晾干，再潤水上墻，覆背紙選擇質地柔軟潔凈的覆于裱件背后，包首選用質地勻稱密實的絲絹，顏色與軸頭簽條、繩帶協調。裱件潤水貼墻后，如膨脹不平，可扯線取直畫心左右，松弛中間部分，保持畫心的方正。貼墻后天地頭處可噴灑一些純凈水，讓畫心部位先干，避免折條處“崩炸”，造成畫心的再次損害，北方天氣干燥，貼墻之前可在覆背后噴灑一些丙三醇（甘油）使其軟化，有利于舊書畫的保護。

砑光、裝桿。書畫修復的過程固然很重要，但后期的制作也不可忽視，在砑畫時應注意重彩、絹本及修補的畫心，在砑光前應先在畫心部位鋪墊干凈、細膩的宣紙，以免畫心受損，砑光時要用力均勻，不可漏砑，使畫背平整光滑、柔軟、舒挺。裝桿前，先檢查夾口紙的平直，左右的尺寸一致，選用的天地桿一定要烘干處理，有韌性、無木油、蟲蛀、桿身直、粗細相等、表面光滑、無棱痕、不易變形的木質材料最佳，對于修復好的書畫作品能夠起到更有效的保護作用。