北齊文宣帝高洋是南北朝時期北齊政權的開國皇帝，高洋墓位于響堂山石窟，上世紀八十年代末河北磁縣灣漳北齊高洋墓壁畫的出土，出土了大量的陶俑雕塑和精美壁畫。
高洋墓墓道兩壁承載壁畫的墻皮受到擠壓而錯位，壁畫上的人物和神獸等形象發生了不同程度變形。壁畫古樸典雅，遍布整座墓葬，僅墓道兩壁就達320平方米。氣勢恢宏，讓人稱奇。墓道壁畫表現了墓主人出行場景，壁畫保存完整，內容豐富，藝術水平高超。墓道中，在蓮花紋和忍冬紋的地毯上，有4列共106位手持各種儀仗的人物，前面有青龍、白虎引領，他們在近4米高的大朱雀的凝望中，緩緩前行。天空中彩云朵朵，飄落著蓮花、摩尼寶珠和蓮花忍冬，飛奔著各種神禽瑞獸。那出行的場景極其豪華、壯觀。

　　北朝時期繪畫繼承了漢晉傳統，借鑒和吸收了南朝文化和西域的藝術，有著強烈而鮮明的時代氣息和藝術風格。墓室壁畫藝術也在延續和發展，不斷融入外來式樣和時代新風，突破了傳統的空間布局，開啟了在墓道兩壁繪制壁畫的先河，通過表現墓主人出行時的儀仗等畫面，來炫耀墓主人高貴的身份和地位。即使這樣，我們還是可以強烈地感受到，這些北齊壁畫面一定是出自大家之手。畫家不僅有高超的造型能力，而且非常善于捕捉人物的神情心態，塑造的形象生動傳神，人物活靈活現，仿佛呼之欲出。
　到目前為止，全國發現的北朝壁畫墓約有40多座，如婁睿墓、徐顯秀墓、茹茹公主墓、高洋墓、高孝緒墓、崔芬墓，以及近年山西新發掘的忻州北朝大墓等，都出土了大量壁畫。婁睿墓壁畫的出土，曾在上世紀80年代的美術界和美術史界引起很大震動。但是，壁畫中的人物，和傳為北齊楊子華的《北齊校書圖》中的一樣，多是額圓頤方，略呈鵝卵形，似有千人一面之嫌。

  高洋墓神獸壁畫

　　在這些北朝時期的壁畫墓中，高洋墓是一座帝陵，級別最高，壁畫藝術水平也最高，洋溢著皇家氣息。它代表了北朝時期宮廷繪畫的最高水平。其壁畫中的人物，極為寫實，臉型多樣，個性鮮明，氣韻生動。繪制更為精細，更為傳神，色彩也更為華麗。從構圖來看，整體布局，匠心獨具。墓道呈斜坡狀，長約37米，墓道兩壁壁面最高處達8米多。
壁畫中的百余個人物形象生動，性格鮮明。在這些人物中有漢人，也有一些典型的身材高大、高額深目、濃須，甚至也有卷發的人物形象。從壁畫中的人物形象看，畫家的用筆，樸素、沉著；用墨，有濃淡變化；用線，極為靈活，根據所表現的內容而定，人物的服飾線描多勻細流暢，富有彈性，似“高古游絲描”，洋溢著秀勁古逸之氣。

　　五官的刻畫大致是這樣：眉毛，多是先用一條略粗的線作眉毛的造型，然后順眉形走向，依眉毛長勢用細筆勾描，看上去十分真實；眼睛，多先用淡墨勾勒，然后，用重墨將上眼瞼的線復勾（似乎是在表現光影）。最后，用重墨點眼珠；鼻子，表現多用淡墨勾勒，然后用重墨點鼻孔；嘴，用較淡的墨勾勒，多三四筆完成；耳朵，同樣用淡墨，造型簡練。畫家起筆、收筆一目了然。甚至，畫家先畫那一筆，到最后畫的又是那一筆，它們的先后順序也清晰可見。

　　除了面部，其他部位造型十分簡潔。比如河北近年出土的北齊高孝緒墓壁畫，畫中人物，面部刻畫生動，造型準確，特別注意眼睛、眉毛、鼻子和嘴的表現，耳朵極其簡練，有的僅僅畫出耳朵輪廓。手的表現有些草率，似乎是有意的忽略，其他部位看上去更是顯得潦草。這或許與那個時代的藝術創作，多注重傳神和人物面部表情刻畫有關。
　東壁前面第五人，頭戴的小冠，在勾勒后有修改的痕跡，當時，那些廢掉的線條似乎被白粉覆蓋過，現在，那些白粉脫落，廢掉的線條又露出。這在其他人物中，尤其是人物的面部沒有再發現過。我曾經想過，這個人物，是這一單元中主要人物，或許，墓道東壁壁畫，畫家便是從這位人物入手，開始繪制的。他手握儀劍，面龐豐滿圓潤，雙目默默目視前方，緊抿著的雙唇，顯示出凝重的表情。從他的臉上能感到儀式的肅穆與莊嚴。此人物的刻畫極其成功，眉須鬢發，有“毛根出肉，力健有余”之感 。

高陽古墓西壁壁畫儀仗人物

　　西壁第四十人，頭戴籠冠，眉目清俊，高鼻梁，瘦峻的下頦，絡腮胡須，長有眼袋，面部紅潤，手持“手板”的文官。他若有所思，帶著一絲憂傷，不知裝著多少心事。還有他身后那頭戴魚鱗甲片護額，身著鎧甲的武將。顯然他有北方民族的血統，威武驃悍，雙目炯炯，劍眉緊蹙，高鼻，大嘴，連鬢胡須，正在行進中回望。

　　我不能確定，這幅巨作是否有原大粉本，不過，畫家留在壁畫上起稿的淡墨線和起稿的劃痕，依稀可見。那些起稿線，僅僅是形象大體位置的標記。畫家定稿時并沒有拘泥初稿。那流暢自然的線條，那細細柔勁的毛發，竟能渾如天成。

 高洋墓墓室石棺床及陶俑