《雙喜圖》是宋代崔白的代表國畫作品之一，《雙喜圖》圖縱193.7厘米，橫103.4厘米，絹本，設色，現藏于臺北故宮博物院。
國畫《雙喜圖》描繪的是秋風呼嘯的曠野，枯枝折倒，殘葉飄零，小草伏地，一片蕭瑟之中，兩禽鳥撲翅鳴叫，頂風飛來。其一剛攀在樹枝上，目光俱向下，原來在殘枝敗草之中，有一只褐兔正回頭向它們張望。雙禽的鳴叫，不知是因為褐兔的出現驚擾了它們，還是凜冽的寒風警示冬的來臨令它們不安。場景蕭瑟寒凝，卻是自然界尋常生命景象的再現，體現出畫家對生活觀察的細致，令觀者回味無窮。
崔白在《雙喜圖》繪畫手法上卻頗具新意：工、寫結合，枝葉雙勾，甚至連細草也雙勾，但禽與兔則勾、點、染結合，褐兔皮毛以筆尖簇點，層層積染，而禽鳥的羽毛則填染白粉，皮毛的質感強烈。土坡以干筆淡墨粗勾幾筆，然后略加皴擦，只在局部加以密集的皴筆，卻也將秋天曠野的落寞突現出來。飛鳥與褐兔的上下呼應，將疾風中零亂的一切涵容，而樹身、枝干的勾、皴、擦、染，老練而雄健，顯現其借鑒于山水畫，技術已經非常之成熟。
這是一幅情景交融的佳作�？梢娝稳说膶憣�，并非只是簡單地寫形、求真，而是通過對形的細微刻畫以營造出一種特定的意境。中國畫的寫實，從一開始就兼顧形、神，追求意境。離開了形，何以言“神”？即使自言“逸筆草草，不求形似”，其實也只是筆墨精煉、形象簡括而已，并非超脫形外。倒是現下有些公式化的花鳥畫，一折枝上棲一飛禽，畫得雖然十分逼真，卻毫無意境可言。
崔白，字子西，濠梁（今安徽鳳陽東）人。熙寧初，詔其與艾宣、丁貺、葛守昌等人畫垂拱殿御扆鶴竹各一扇。崔白最為出色，于是補為圖畫院藝學。崔白性情疏放，執意辭卻，但皇上不允，也就只得勉強接受。他擅畫花竹、禽鳥，注重寫生，精于勾勒填彩，設色淡雅，別創一種清淡疏秀的風格。其功力深厚，作畫不勾草稿，而能“曲直方圓，皆中尺度”。