元代的四位知名的人文畫家都是誰？具體指的是哪四位元代藝術家呢？元四家”是指元代中后期四位著名的文人畫家，他們分別是：黃公望、倪瓚、吳鎮和王蒙，他們的藝術受到趙孟頫的影響，對明清文人畫的發展影響很大。
元代取消了五代、兩宋的畫院制度，除少數專業畫家服務于宮廷外，尚有部分身居高位的士大夫畫家，其余多為一些隱居不仕的文人畫家。元代在繼承唐、五代、宋繪畫傳統的基礎上進一步發展。其顯著特點是“文人畫”的興起。在趙孟頫標榜“古意”的畫學理論的影響下，文人畫藝術開始摒棄南宋院體，主張師法唐、五代和北宋，進一步發展了蘇軾、米芾、文同等文人畫家的繪畫傳統，把形似放在次要的地位，遺貌求神，以簡逸為上。在這種理論的影響下，“元四家”出現在元代中晚期社會動蕩的環境中，他們在藝術上均擅長水墨山水，兼工竹石，境遇上也大多不能得意，因此其作品鮮明地表現出他們的心境和生活情趣。
　　黃公望（1269-1354），字子久，號大癡道人，江蘇常熟人。他自幼聰穎好學，青年時就博通經史，但他圣域宋元交替的混亂時期，因元代取消科舉，遂丟掉進身之階，便隱遁山林以書畫寄托。黃公望曾受到趙孟頫的指授，繪畫上主要取法五代北宋荊浩、董源等人，加以融化吸收。他以水墨或淺絳色作畫，淡墨干皴，蒼潤渾厚，被明清不少文人畫家師法。他晚年移居浙江富春江中，與文人雅士相往來，畫藝愈精。其代表作有《富春山居圖》、《溪山雨意圖》等。
　　吳鎮（1280-1354），字仲圭，號梅花道人，嘉興（今屬浙江）人，工詩文，善草書，擅畫山水梅竹。吳氏先祖在宋時為官，其祖父吳澤曾參加鎮守襄陽的戰役，宋亡后吳家義不仕元，影響到吳鎮立身處世的態度。吳鎮家中資財廣博，他卻無意于功名利祿，經常游蕩于江澤湖泖間。他善畫山水及墨竹，飽含詩意，畫風清新可喜。他吸收董源、巨然的畫法，筆墨雄秀清潤，氣象蒼茫，喜作《漁父圖》來抒發其自鳴高雅的情懷。代表作有《漁父圖》、《松泉圖》、《雪竹圖》等。
　　倪瓚（1302-1374），字元鎮，號云林，江蘇無錫人。其家為江南巨富，筑有園林軒閣，蓄藏古器物及書畫名跡，交納江南文人，讀書作畫，生活優越安適。元末農民起義爆發，他隱遁太湖，過著漂泊流浪的生活達20年。其所畫多為太湖一帶風光。構圖近處坡陀樹木，遠山伏臥，中間大片汪洋湖水，看似簡單而意境清幽深淵。他擅長以干筆淡墨，畫出明潔清幽的秋景，而絕少設色，而加以大段長題。代表作有《漁莊秋霽圖》、《容膝齋圖》等。
　　王蒙（？-1385），字叔明，湖州（今浙江吳興）人，是趙孟頫的外孫，元末曾作過理問之類的小官，后隱居黃鶴山，自號黃鶴山樵。明初任泰安州知州，因受胡惟庸案牽連，死于獄中。王蒙能詩文，擅書法，畫山水多表現隱居生活，其用筆及寫景極富層次變化，畫法在董源、巨然的基礎上加以發展，形成獨具特色的解索皴、牛毛皴。用墨厚重，構圖繁密，景色郁然深秀。代表作有《青卞隱居圖》、《春山讀書圖》等。
　　“元四家”的藝術注重筆墨，講求風格，但仍有一定山水依據，并通過山水抒發一定理想，但情調多流于傷感、淡泊、孤寂，反映了時代動亂中無可奈何的情緒。他們還將詩、書、畫有意識地融為一體，各具風貌，開創了一代新風，形成了以“文人畫”為主流的山水畫派。其藝術觀和畫風對明代江浙地區的文人畫發展以及明清兩代的畫壇都起到了巨大影響。